PUBLICO NOU LLIBRE... PER SANT JORDI

Aquest Sant Jordi, publico nou llibre, Us en facilito les dades i l'índex.
Bona diada!

Jaume Radigales

El espectáculo operístico

Barcelona: Huygens, 2017-04-19 ISBN: 9788415663737

ÍNDICE GENERAL

INTRODUCCIÓN

PARTE I. FUNDAMENTOS DE LA ÓPERA

Capítulo I. FUNDAMENTOS MUSICALES

1. La voz y el canto

1.1. La voz y sus procesos anatómicos

1.2. Las tesituras

1.2.1. Tesituras femeninas

1.2.2. Las tesituras masculinas

1.2.3. El contratenor

2. Forma y estructura interna de la ópera

2.1. Oberturas, preludios e intermezzi

2.2. Arias, cabalette, canciones y cavatinas

2.3. Recitativos

2.4. Números concertantes

2.5. El papel del coro

2.6. El ballet

Capítulo II. FUNDAMENTOS LITERARIOS

1. La ópera como texto

2. Procedimientos

3. Algunos apuntes históricos

Capítulo III. FUNDAMENTOS TEATRALES: LA PRODUCCIÓN OPERÍSTICA

1. Introducción

2. Dramaturgia, puesta en escena y escenografía

2.1. Dramaturgia y música

2.1.1. Mecanismos

2.2. El «problema» de la puesta en escena: desde y hacia la obra de arte integral (?)

2.3. La audiovisualización y pantallización del espectáculo operístico

2.4. Hacia la obra de arte integral

Capítulo IV. EL TEATRO DE ÓPERA

1. Arquitectura

2. Modelos

2.1. Modelos de gestión

2.2. Modelos de programación

3. Trabajo de equipo

4. Programación

Capítulo V. ÓPERA Y MEDIOS DE COMUNICACIÓN

1. Periodismo y crítica operística

1.1. Aspectos teatrales-dramatúrgicos

1.2. Aspectos musicales

1.3. Valoración del público

2. Ópera y televisión

3. Del vídeo a las redes sociales. retos de los nuevos medios de difusión

4. La ópera en los cines

Capítulo VI. LA ÓPERA Y EL CINE

1. Primeros pasos: del mudo al «sonoro»

2. Otras curiosidades

3. Carmen como motivo cinematográfico

4. Recursos, usos y abusos en la ópera como excusa

5. Las finalidades narrativas y la ópera como mundo

6. Las finalidades ilustrativas: el biopic

7. La ópera filmada

PARTE II. HISTORIA DE LA ÓPERA

Capítulo VII. DE LAS CAMERATE FLORENTINAS A LOS TEATROS VENECIANOS

1. Las camerate. Las primeras opere per musica

2. El genio de Monteverdi

2.1. Monteverdi en Venecia

3. Venecia y el nacimiento del espectáculo operístico

Capítulo VIII. EL ESPLENDOR DE LA ÓPERA BARROCA

1. El teatro musical en Francia: De la tragédie lyrique a la comédie ballet

1.1. La herencia de un estilo

2. Primer paréntesis inglés: Purcell

3. La hegemonía de la ópera seria italiana, el belcanto y el imperio de los castrados

Capítulo IX. REFORMAS, NUEVOS GÉNEROS Y NOMBRES PROPIOS

EN EL SIGLO XVIII

1. Excesos y primeras reformas

2. Orígenes y consolidación de nuevos géneros: la ópera buffa y el singspiel

3. La Querella de los bufones

4 Las reformas de Gluck

5. Mozart y los géneros operísticos

Capítulo X. EL SIGLO XIX: INTRODUCCIÓN

Capítulo XI. LA HEGEMONÍA ITALIANA

1. El triunvirato: Rossini, Donizetti y Bellini

2. El genio de Verdi

3. Después de Verdi y antes del verismo

Capítulo XII. EL SIGLO XIX: LA ÓPERA ALEMANA

1. Antes y después de Wagner

2. Wagner y la obra de arte integral

2.1. Amor y muerte en Wagner

2.2. Wagner y el mito

CAPÍTULO XIII. EL SIGLO XIX: LA ÓPERA FRANCESA

1. Rastros de italianismo

2. El esplendor de la grand opéra

3. Berlioz, un genio romántico aislado

4. Maestros del drame lyrique: Gounod, Massenet, Bizet

5. Criticismo y decadentismo: Offenbach y Saint-Saëns

CAPÍTULO XIV. EL SIGLO XIX: LOS NACIONALISMOS

1. El nacionalismo ruso

2. Más nacionalismos en el este europeo

3. La ópera en Espana

Capítulo XV. MÁS ALLÁ DEL ROMANTICISMO: EL CAMBIO DE SIGLO

1. Italia y el fin de siglo: el verismo

1.1. Puccini o la apoteosis del melodrama

2. La singularidad de Richard Strauss

3. Heterogeneidad

4. Ópera, atonalidad y serialismo

5. Ópera y barbarie

Capítulo XVI. ÚLTIMAS TENDENCIAS

1. Últimas tendencias compositivas

2. Cambios de paradigma

BIBLIOGRAFÍA